《心花路放》：八千里路风和月

    “一个男人要走过多少路，才能被称为真正的男人？”鲍勃•迪伦这歌词唱了五十多年，倒是成了某种检验“纯爷们”的标准，就像《心花路放》里的耿浩，若不是在“好基友”郝义的生拉硬拽下踏上了从北京到大理的漫漫征途，很可能就萎靡不振雄风不再了——有意思的是，《心花路放》里的插曲《去大理》也是一首鲍勃•迪伦式的民谣，当然歌曲意趣迥然不同，但那种男性的怅惘和忧伤，委实有点同工之妙。

　　这种男性一路“猎艳”意图治愈受伤心灵的公路片在影史上屡见不鲜，前几年那部美国电影《杯酒人生》还拿了好几个奥斯卡的提名和奖项，《心花路放》跟《杯酒人生》在人物设置、叙事结构乃至情怀诉求上都颇有可类比之处，中年男性在婚恋、事业上的受挫，意图走出困境的上路之旅，远隔重洋却在银幕上形成了隐匿的互文关系（日本后来翻拍了《杯酒人生》，剧情略有改动）。

　　早年间批评“谢晋模式”的时候，这种“男性落难/沉沦-女性抚慰/拯救”的结构就曾饱受争议，虽然有点大男子主义，不过放在现实环境中，这样的故事完全具备合理性，而且《心花路放》对于女性形象的塑造也没有脸谱化，譬如耿浩的前妻，就绝不是一个庸俗的“坏女人”，善良的耿浩固然痛不欲生，但影片用时空错位的另一条线索交待了耿浩前妻的隐忍、坚贞以及对爱情的执着，爱就在一起，不爱就不在一起，这里头没有坏人。而两位男主角一路遭遇的诸多“小镇姑娘”依次登场，也是个性鲜明：譬如那位长腿大美女，引得两位男主角情洞大开，但片中明显暗示此女对男性根本不感兴趣，而是有一个同样美艳动人的同性伴侣，此情此景，登时抽了俩中年男一个大嘴巴子；那位90后“杀马特”，一身艳俗的城乡结合部打扮，满口的“塑料普通话”，幼稚可笑，但人家也有一个“杀马特”男友互相纠结，大叔想借助小姑娘发泄郁闷，人家小姑娘才是借助大叔逃避与男友的一地鸡毛；至于满口东北话的彪悍陪酒女，完全是冲着钱来的，误打误撞闹到要“吃霸王餐”的地步，陪酒女的黑社会男友带着喽啰们呼啸而来，唬得两位男主角两股战栗，出了不少钱才了结……唯一的例外算是那位“阿凡达”女郎了，这位旅游景点的民间女艺人与郝义有了一夜之欢，最后却一路死心塌地的追随，最后终成秦晋之好。

　　耿浩陷入人生困境中了，郝义本是一个心理医生的角色——他给耿浩开出的药方是展开“交配之旅”，用寻欢作乐来医治内心的忧伤。跟对前妻念念不忘的耿浩比起来，郝义明显是个花花公子的角色，但这一路下来，我们最终发现耿浩最大的收获是接受了这个事实——事业失败、家庭解体这是个事实，你只能去面对，在这方面，《心花路放》没有勾兑廉价的心灵鸡汤；吊诡的是，游戏人间的花花公子郝义反而找到了真爱，“阿凡达”妹妹对郝义绝对是一见倾心，一夜风流却已暗许终身，而这位周星驰电影里常见的“倒追女”最终嫁作郎君妇，也给了影片一抹治愈的亮色——《大话西游》里，至尊宝终究附在夕阳武士的身上，在城墙上给了紫霞仙子深情一吻，而夕阳武士那句“他好像一条狗诶”也成为对永失爱侣的孙悟空的盖棺定论。

　　人到中年，家庭事业两不顺，耿浩可不就是一条惶惶然的丧家之犬？好在这一路向南的八千里路风月终究洗去了内心的不少尘垢，一顿爆揍也让耿浩大梦终醒。值得一提的是，《心花路放》的这一路，完全避开了繁华的大都市，一路风景和目的地大理都以城乡结合部为主，这样符合当下普通白领的出行风格——出境游毕竟还算少数，这条线路绝对经济适用。

　　喜剧导演年纪大了，可能都会越来越悲情，对宁浩来说，《心花路放》应该算一个分水岭。